Les Grignoux – образователни файлове – кино и продължаващо образование, медийна хронология: Промени, планирани за 2022 г
<h1>Медийна хронология: Промени, насрочени за 2022 г</h1>
<blockquote>
Просто вижте как Netflix представя различните продукции на своя сайт с няколко обобщени линии и няколко оскъдни снимки, за да разберете, че е преди всичко да се разчита на вече инсталираните вкусове и знанията вече са придобити зрители, за да ги насърчат да консумират нови филми или нови серия. Целта наистина е да се разпространява максимум продукти, чиято реклама вече е направена или вече е направена на друго място, и да не се защитава единствено число, „малцинство“ или дори неизвестни, странни или необичайни произведения.</blockquote>
<h2>Медийна хронология</h2>
<p>Анализ, извършен от Гринукс и посветен на <br />Необходимата хронология на медиите</p>
<p>Анализът, представен тук, разкрива каква е хронологията на медиите, регулаторна система, внедрена във Франция, за да се гарантира устойчивостта на френското кинематографско производство. Той също така уточнява каква е ролята на стаите в тази хронология и обяснява какви заплахи представляват тази система, пристигането на нови участници в дистрибуцията като Netflix, които се стремят да се отърват от тази регулаторна рамка. Този документ е достъпен и тук в PDF формат лесно печат.</p>
<h2>Необходимата хронология на медиите</h2>
<p>Представянето на два филма, продуцирани от Netflix на филмовия фестивал в Кан през май 2017 г., породи важен спор за света на киното, но който е обобщен в повечето медии, които съобщават. По този начин ние се противопоставихме на предполагаемите защитници на архаична система пред привържениците на дигиталната революция или дори по -карикатурираха протекционизъм, ретрограден към „свободата“ на потребителите, избирайки къде, кога и как искат да видят филми.</p>
<p>Тези видове дебати, обобщени за прости алтернативи, прикриват сложността на ситуациите и проблемите. Особено игнорираме, че различните играчи (продуценти, дистрибутори, оператори на стаи, платени или неплатени телевизори. ) Окупирайте <strong>неравномерни позиции</strong> и че някои злоупотребяват с доминираща позиция, за да увеличат максимално печалбите си, без да приемат всички <strong>разходи</strong>.</p>
<p>И накрая, фалшивите алтернативи подсказват, че „старата система“ – в случая хронологията на медиите – трябва непременно да изчезне, когато е напълно възможно и предвидена да го направи <strong>еволюират</strong> По определен брой точки, които трябва да се вземат предвид развитието на методите за производство, разпространение и потребление. Но представете фактите под формата на опростена алтернатива точно тези, които предпочитат <strong>изчезване</strong> на всяка пречка за тяхната <strong>доминиращо положение</strong> Вместо да се обмисля възможна еволюция.</p>
<h3>Какво е медийната хронология ?</h3>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_6.jpg” alt=”Кино” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>Хронологията на медиите е френска регулаторна система, която първоначално е имала за цел да защити кината от конкуренцията от телевизионните канали: изправена пред значителния спад в кинематографската посещаемост, тя наложи период от три години между първата експлоатация от филм в театрите и възможното му възможно излъчване по телевизията. Впоследствие умножението на телевизионните канали и особено тяхната диверсификация доведе до a <strong>съкращаване</strong> От тези срокове, както и сложността на системата, която да вземе предвид спецификата на различните заинтересовани страни: Canal +, платена верига, може да проектира филмите в рамките на една година, тъй като тя допринася финансово и значително за производството на филми, които тя тя излъчвания. Пристигането на платено видео на -Demand Services (VOD), разрешено от Интернет мрежата, също доведе до адаптиране на системата (крайният срок за VOD е само четири месеца).</p>
<p>За Netflix, който е видео -на -повтаряща се видео услуга, крайният срок е три години, тъй като по -голямата част от каталога му се състои от постижения, произведени на друго място и закупени на ниски цени. Едва наскоро тази компания се е заела с производството на сериали и сега на филми, които въпреки това иска да запази изключителност и които отказват да показват в театрите под предлог на прекомерните ограничения на хронологията на медиите. Но този претекст примири реалните интереси на Netflix, който възнамерява да се възползва колкото е възможно повече от икономическата концентрация, която е в процеса на създаване: това <strong>вертикална концентрация</strong> – Като дифузори и сега като производители – му позволява да заема доминираща позиция и да продължи със сила без преговори.</p>
<h3>Данък за влизане в киното (TSA)</h3>
<p>Хронологията на медиите, която изглежда се възползва от стаите, обаче няма да има значение без друго основно устройство, а именно данъкът върху приноса на кинематографски показатели (TSA) [1]: Във всеки билет за влизане в стаята, CNC (национален Център за кино) директно взема данък, който след това се използва <strong>Финансиране на нови филми</strong> Във Франция. Това е истински “добродетелен кръг”, който позволява на френското кино да произвежда стотици постижения годишно, докато участва в съвместното производство на много филми в други страни. И именно тази система позволи на френското кино да <strong>Не изчезвайте</strong> Изправени пред силата на американското кино (вече печелившо на огромния си национален пазар).</p>
<p>Ще си припомним по този въпрос как италиански и немски кинематографии, особено процъфтяващи през 60 -те и 70 -те години, изчезнаха след няколко десетилетия след по -специално либерализацията на телевизията. Достатъчно е да се сравни настоящата ситуация в различните европейски страни [2], характеризираща се с фрагментация на пазарите, дължащи се по -специално на многообразието от говорими езици, за да се отбележи, че тази система на хронология на медиите, свързана с разрешената TSA Френското кино, за да остане един от основните играчи в Световното кино, чийто филмов фестивал в Кан също е основна витрина. И ще видим защо Netflix иска точно да използва тази витрина.</p>
<h3>Netflix или логиката на тръбата</h3>
<p>Всички знаят името на Netflix днес, но малко хора знаят истинската му операция: Компанията се вижда първо на страната на клиентите – интересно ли е да се абонирате ? – Много по -рядко от икономическата страна: Как е израснала компанията ? Как е в новите страни ? който черпи най -важните печалби ? Какви са конкурентите му ?</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_3.jpg” alt=”Кино” width=”320″ height=”212″ /></p>
<p>Благодарение на интернет, Netflix може да предложи на своите клиенти, които се абонират за месечен абонамент, важен каталог на филми, сериали и телевизионни предавания. Това се нарича SVOD (<em>Видео ремикация, която питаме</em>) за разлика от VOD, където купувачът купи само филм или сериал. С други думи, Netflix е на първо място „тръба“, която компанията се стреми да попълни с максимум продукти. Ето защо компанията, родена в Съединените щати, започна с закупуване на сравнително стари телевизионни или кино продукции, следователно на ниски цени, за да даде потенциалните си клиенти с изключително широка оферта. Значението на много хомогенния американски пазар му позволи и двамата да има важен каталог [3], така и да получи потенциална клиентела от 300 милиона души. Благодарение на по този.</p>
<p>Два основни принципа ръководят търговската логика на Netflix. Първо трябва да убедим обществото от <strong>залегни</strong> Благодарение на много ниска цена (десет евро), докато обещава достъп до „огромен“ каталог: „Съдържанието“ има малко значение само по себе си, което е от съществено значение да свържете клиента с тръбата. Логиката вече е стара, от <strong>Телевизия</strong> Където гледаме верига, поток, за разлика от този на киното и по -специално на киното, където избираме <strong>Да видите филм</strong>, Точно постижение. Цената на абонамента е основният аргумент на Netflix и IT условия (подземно) неговото предложение, което ще се състои от продукции, закупени главно на „Евтини“.</p>
<p>Но тази логика на потока е придружена от втори принцип, по принцип <strong>Реклама</strong>, че ние класически се обаждаме <strong>Обаждащият се продукт</strong>. Трябва да привлечете външен вид, а каталог дори на ниски цени не ви позволява бързо да се настройвате на нови пазари, които вече са обект на груба конкуренция. В допълнение към ефектите на съобщенията („Netflix пристига в Европа ! ), Производството на <strong>Постижения на престиж</strong> продължава тази рекламна цел. Ето как Netflix предлага успешна оригинална серия като <em>Къща от карти</em> Или <em>Оранжевото е новото черно</em>. Същата стратегия беше приета във Франция с реализацията на серията на Марсилия (с Gérard Depardieu), която въпреки рекламните средства беше провал на телевизията (както артистичен, така и търговски). Трябва обаче да се види, че тези продукции, колкото и да са успешни, са част от логиката на потока: трябва да убедим потребителите да се абонират ! Netflix остава преди всичко a <strong>Стример</strong> което се интересува само от производството само като обжалване [4]. Това не е истински продуцент като кино студио, по -голямата част от дейността се състои в завършване на продукцията на филми.</p>
<p>Следователно виждаме интереса на Netflix при представянето на два филма на филмовия фестивал в Кан, който е „Световната витрина на киното“, и по този начин да се предизвика спорове, като отказваме, че тези филми се проектират първо на закрито, тъй като хронологията иска медии. Тези два филма наистина биха се виждали само за абонати на Netflix. Веднага виждаме как Netflix единствено ограничава свободата на потребителите на Sacrosanct, принуден да се абонира да види един или друг от тези филми. Предполагаме също, че Netflix е по -заинтересован от спора, подхранван от непримиримостта на неговите позиции, отколкото от малкото абонати, които тези филми биха могли да му донесат.</p>
<h3>„Свободата“ на потребителя според Netflix</h3>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Netflix2.jpg” alt=”Реклама на Allociné” width=”600″ height=”558″ /></p>
<p><br /><i>Allociné Advertising за Netflix</i></p>
<p>За да видите този филм от Joon-Ho Bong, заинтересованият зрител <b>трябва да</b> Абонирайте се за Netflix ! За щастие, ние му предлагаме месец безплатно пробно … Филмът <i>Окя</i> Следователно е само продукт на призив за абонамент и е въпрос да се направи зрителският пленник на “тръбата” на Netflix. За предполагаемите регулаторни ограничения Netflix възнамерява да замести зрителите затворници от собствения си абонамент, който при други обстоятелства Boétie нарече доброволен сервитут.</p>
<h3>От друга страна</h3>
<p>Как е тази логика на “потока” е заплаха за киното или за определен тип кино ?</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_8.jpg” alt=”Кино” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>Най -очевидното е, че Netflix, като капиталистическа компания, която се стреми да увеличи максимално печалбите си [5], запазва повечето печалби, генерирани от разпространението на своите продукции. По този начин парите на европейските абонати (или от всеки друг регион на света) по същество ще дадат от Американската компания. Както видяхме с TSA (данъкът върху входовете на киното), това ще бъде националните кина, които първо ще бъдат засегнати, но също така и цялата френска производствена система.</p>
<p>Но също така е необходимо да се прави разлика между различни видове културни продукции или кинематографски постижения. Дори ако границите не са водоустойчиви, чисто икономическата система създава дълбоки разделения между, от една страна, кинематографски продукции <strong>доминантен</strong>, Главно американски, които са печеливши на голям пазар, които имат значително средство за промоция, които лесно се изнасят във всички региони на света и по този начин умножават техните ползи, а, от друга страна, от <strong>Кинематографии на малцинствата</strong>, Независимо дали в географски план (най -европейски, но също така и азиатски или южноамерикански страни срещу САЩ), артистични (мислим, че за кино и есе, подлежащи на силна конкуренция от търговски кина), политици, идеологически или просто по отношение на целенасочените Аудитория, по -ограничена, по -местна, по -селективна [6].</p>
<p>Логиката на потока, независимо дали е телевизори или netflix, е <strong>безразличен</strong> в съдържание. Въпрос на поддържането на обществеността пред екраните, като му предложи постижения, които вероятно ще зарадват възможно най -много зрители. Разбира се, днес „пазарите“ са по -сегментирани, отколкото в миналото, но логиката на Netflix е да се предполага, благодарение на историята на избора, направена от различни клиенти, на <strong>Подобни продукции</strong> на тези, които вече са оценили. Неслучайно телевизорите са измислени и след това умножават серията, която позволява да запазят своите клиенти, система, която Netflix продължава да предпочита, ако не използва въжето. Не става въпрос за отказ от качеството на много от тези постижения и по -специално сериите, които са преживели важно подновяване, благодарение по -специално на HBO канала. Но трябва да се види, че принципът на потока е да се предпочита онова, което правилно се нарича основно производство, тоест се казва постижения, които вече са известни по един или друг начин на обществеността, а не да защитават кината „малцинство“ (по всякакъв начин ), нито да променя предпочитанията на потребителите и още по -малко, за да „преобрази поглед на зрителя“. Филмите за „малцинство“ може да се предлагат в търговски ниши, които обаче ще бъдат удавени в много по -широка оферта, която винаги ще насърчава доминиращите продукции в дългосрочен план [7].</p>
<p>Така че кинематографиите на „малцинството“ да могат да живеят и да достигнат до публика възможно най -широк, това е необходимо <strong>друга система</strong>, Проактивна система, която е решена да се бори срещу доминиращото токово и която културно и икономически защитава творбите или по -крехките, по -малко известни, евентуално по -трудни постижения. Изправени пред царуването на непрекъснат поток, по -специално е въпрос на потвърждаване, че има <strong>Единични филми</strong>, които изразяват различни гледни точки, чужди на силния смисъл на термина и изискват ново любопитство за зрителите.</p>
<h3>Ролята на критиката</h3>
<p>В тази перспектива виждаме значението на <strong>критично</strong> кинематографски, независимо дали престижни отзиви като <em>Cahiers du Cinema</em> Или <em>Положителен</em>, Генералистична или специализирана преса или повече местни вестници като този на Grignoux. Кинематографската критика не се състои, тъй като човек вярва твърде лесно в даването на положително или отрицателно мнение за филм, но <strong>защита</strong> определени постижения, които без това биха останали незабелязани. то е <strong>да открием</strong> Филми, които доминиращата система за производство и дифузия има тенденция да маргинализира поради техния географски произход, техните радикални позиции, от тяхната повече или по -малко смущаваща гледна точка на тяхната иновативна или необичайна естетика.</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_7.jpg” alt=”Кино” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>Просто вижте как Netflix представя различните продукции на своя сайт с няколко обобщени линии и няколко оскъдни снимки, за да разберете, че е преди всичко да се разчита на вече инсталираните вкусове и знанията вече са придобити зрители, за да ги насърчат да консумират нови филми или нови серия. Целта наистина е да се разпространява максимум продукти, чиято реклама вече е направена или вече е направена на друго място, и да не се защитава единствено число, „малцинство“ или дори неизвестни, странни или необичайни произведения.</p>
<p>Сега от произхода, филмовият фестивал в Кан, който представлява с огромния си пазар [8] цялата световна продукция в своето разнообразие, винаги е искала и все още иска чрез своите множество състезания, открива и открива оригинални произведения, които не биха намерили Тяхното място в кинематографския пейзаж без този престижен „витрина“. Но Netflix възнамерява да използва тази витрина за популяризиране на продуктите за обаждания, които няма да обслужват киното, а система за разпространение, която като цяло поддържа вече инсталирани културни навици на потребление. Само режимът на потребление се променя, като зрителят е поканен вече да не напуска стола си или дивана си.</p>
<p>Отново не е въпрос на твърдение, че тази система предлага само лоши филми или лоши телевизионни постижения, които биха били очевидно неверни, но да се разбере, че това е система от <strong>дифузия</strong>, и не на производство и още по -малко творение и това като такова насърчава <strong>в крак с модата</strong> културно, социално и икономически доминиращи продукции. Netflix очевидно не е предназначен да защитава киното за изкуство и есе, нито друг тип кино „малцинство“, дори ако може <strong>от време на време</strong> Маркирайте един или другия пример за този вид кино [9].</p>
<h3>Ролята на стаите</h3>
<p>Връщаме се към ролята на стаите и хронологията на медиите, тъй като съществува главно във Франция. Кината имат няколко роли, на които ще се върнем. Но първата им роля е да<strong>филми</strong>. Разбира се, <strong>Стаи за изкуство и есе</strong>, които форми. Изкуството и есето кина, които са част от цяла верига, която свързва продуцентите с режисьори, дистрибутори, оператори и накрая с обществеността, защитава филми от различни стратегии като критична работа чрез вестници, газети или уебсайтове или създаване на събития, срещи, Дебати около филмите. Тези стратегии, понякога мънички [10], понякога много важни, правят възможно да се постигнат постижения, които без това не биха успели да достигнат потенциалните си зрители. Отново стаите не работят сами и са <strong>цяла верига</strong> който работи за защита на повече кино <strong>малцинство</strong> със специфични акценти според места, моменти, целевата аудитория, чувствителността на всеки.</p>
<p>Хронологията на медиите позволява точно на кината да направи тази изложба на най -малко известните и най -крехките филми. И именно тази работа дава видимост на филмите, които след това ще бъдат възприети в потока от телевизори, платени или не, и след това на интернет. Netflix от друга страна е “нелегален пътник”, който е късо съединение на това произведение, чийто плод се надява да се оттегли благодарение на изложението в Кан, забравяйки, че именно стаите (и по-специално тези на Гриня), които оповестяват в Европа. Първи постижения на Бонг Джоун-хо и Ноа Баумбах. И разбира се, Netflix ще пренебрегне всички по -трудни филми, които не са в каталога си, където така или иначе тези видове филми ще бъдат удавени и няма да бъдат наистина защитени.</p>
<h3>И Гринукс във всичко това ?</h3>
<p>Netflix ще убие ли Гринукс ? В този момент очевидно не сме параноични (но все пак малко. )). Но примерът на стаите на Гриня (Паркът, Чърчил, Совенският в Лиеж и Камео в Намур) позволява точно да се разбере как тази схема на кината може да работи, която може да бъде описана като „малцинство“ [11].</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_9.jpg” alt=”Кино” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>Защитавайки по -малко известни филми, откриване на нови режисьори, показващи повече или по -малко трудни филми, които не се възползват от голямо медийно отразяване, приемете, че има мотивирана, любопитна публика, привлечена от взискателна, непубликувана и по -малко известна творби. Този публичен дял е от съществено значение, но е изчерпан през годините, ако новите зрители не се обучават в този вид кино. Ако училището несъмнено играе важна роля, то преди всичко е от откритието и след това посещаването на стаите на Грюнус може да може обществеността <strong>да поднови</strong> и разширете. Но тези нови зрители, млади или стари, ще преминат през вратата на нашите кина, за да видят филми, за които вече са чували в пресата или медиите. Следователно програмирането на Grignoux предлага <strong>Редица филми</strong> което върви от най -острата, най -трудната, най -взискателната за качествените постижения, но по -достъпна, по -добре популяризирана. Това е това <strong>баланс</strong> Което позволи на Гринукс – но това е и за много други арт кина и есе – да запази аудиторията си и дори да се развива. Следователно е от съществено значение за всички филми за „малцинство“, че стаите, в които трябва да се проведат, имат достъп до филми за „носители“, филми, които ще привлекат нови зрители и които ще ги накарат да открият местата, както и други филми, други постижения вероятно по -малко известен, но напълно достоен за интерес, който може да бъде страстен.</p>
<p>И можем да видим как Netflix и други се опитват да възстановят тези обещаващи филми в тяхна полза – което е законно – но с изключение на стаите на експлоатацията на същите тези филми. Това се нарича доминираща злоупотреба с позиция.</p>
<h3>Ролята на кината в социалния живот</h3>
<p>Аргументите на противниците на всяка регулация и всяка хронология на медиите остават много по -обобщени, твърдейки, че зрителите трябва да бъдат оставени „свобода“, за да видят филмите там, където искат, когато искат и както искат [12]. Видяхме обаче, че стратегията на Netflix има за цел да създаде аудитория <strong>пленник</strong> и в <strong>изключете</strong> Кината в експлоатацията на филми, продуцирани или продуцирани от тази компания.</p>
<p>Но кината трябва да играят друга роля от телевизионните или дигиталните екрани в живота на града. Трябва да излезете от дома, за да отидете на кино ! Очевидно е, но включва <strong>Друг начин да се види</strong> Филми, които по телевизията, на компютърен екран или на смартфон ! Дълго време кината имат значително предимство по отношение на <strong>качество</strong> на проекция, озвучителна система, атмосфера и комфорт на зрителя се потопи в тъмнина и изцяло погълнат от магията на киното. Това предимство все още съществува (особено изправено пред смартфона !), но той сам не обяснява постоянния успех на стаите.</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_4.jpg” alt=”Кино” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>Изходът към киното е <strong>Социален опит</strong>, Дори за изолиран зрител ! Това е място за срещи с филм, но и с други зрители, с които споделяме реакции, емоции, различни размисли и повече или по -малко важни. Филмите, които защитаваме много често, призовават за такава колективна реакция: <em>Аз, Даниел Блейк</em> От Ken Loach, Palme d’Or на филмовия фестивал в Кан 2016, е именно филм, който има за цел да провокира информираност сред зрителите, които са поканени да обсъждат заедно това, което са виждали и чували !</p>
<p>Именно в тази перспектива ние защитаваме кината като място за обмен, среща и дискусия чрез по -специално събитията на събитията и дебатите, които организираме, с режисьори разбира се, които са първите защитници на тяхната работа, но и с кино техници, личности и личности и личности и личности и личности и личности членове на различни асоциации, които могат да донесат други гледни точки, друго осветление на екранирания филм. Тази функция, насочена към създаване <strong>Социален диалог</strong> Между хората от различни среди изглежда от съществено значение за живота на града и е специфичен за кината като нашите. Netflix в единствената си излъчваща логика очевидно не възнамерява да играе такава роля, като зрителят е сведен до изолиран потребител.</p>
<p>Разбира се, всички кино сесии в нашите стаи или другаде не са последвани от повече или по -малко изключителни срещи (дори ако броят на събитията, организирани в Лиеж, надвишава 125 годишно, което представлява две до три събития седмично на седмица !)). Независимо от това, дори за зрители, които често посещават стаите ни повече или по -малко усърдно, изходът на киното остава събитие, умишлен избор, независимо дали е направен сам, със семейството или приятелите. Поне за продължителността на проекцията, всеки от тях споделя с други, известни или неизвестни, социално преживяване, което се простира до изхода на стаята, ако само чрез кръстосани изгледи, няколко думи се разменят, диалог, който започва и продължава в кафене или пивоварната.</p>
<p>В това кината, разположени в градовете в градовете, допринасят значително за <strong>Животът на града</strong> : Когато телевизията, Интернет и сега Netflix допринасят за нарастващата изолация на хората, за да се оттеглят мразовито в „дома“, за да се ограничим от вече придобитите ценности и сигурност, киното ни кани да излезем от кръга на нашите навици, За да се изправим пред нас с други зрители, да споделяме с тях на място момент на емоция, размисъл, диалог, който надхвърля простото време на проекцията.</p>
<p>1. Виж. Обяснителната брошура на ЦПУ.</p>
<p>2. В Белгия има медийна хронология, която се спазва от споразумение между различните заинтересовани страни във веригата, но няма регулаторна рамка или TSA. Нито има еквивалентно на френската ЦПУ, което дава възможност да се управлява цялостното управление на всякакви конфликти на интереси между различните заинтересовани страни.</p>
<p>3. Netflix например купи стари серии на ниски цени като <i>Приятели</i> което беше широко видяно по телевизията.</p>
<p>4. С класически ефект на снежната топка печалбите, генерирани от излъчването, позволяват да се финансира все по -важна продукция (която се притеснява по -специално на други продуценти), но която остава в логика на продукта на продукта. За момента производството на оригинално съдържание би представлявало 20 до 25% от покупките на Netflix.</p>
<p>5. През 2015 г. Netflix премести централата си на Люксембург в Холандия в стратегия за оптимизация на данъци.</p>
<p>6. Обяснихме другаде (вече през 1993 г., тогава през 1999 г.) Какви са икономическите механизми (по -специално един единствен културен пазар), които в дългосрочен план благоприятстват доминирането на американското кино и които, малко по малко, с по -специално с по -специално с Невидимата помощ на телевизорите, доведе до изчезването на множество кинематографии в страни като Италия или Германия. (Вж . „Трябва ли да защитим кината на малцинствата ? “В <em>Непубликуваното</em> (<em>The Journal des Grignoux</em>) N ° 43, октомври.-Ноември. 1993, с. 2 и 19)</p>
<p>7. В момента все още сме далеч от тази система „ниши“ в Netflix. Когато се консултирате с каталога си в Белгия, виждаме, че това е логиката на жанровете (полиция, сериал, драма, война. ) което е привилегировано. Във всеки случай има понятието автор на киното.</p>
<p>8. Кан е фестивал с множество състезания (официално състезание, петнадесет режисьори, киселина и др.) Но това е и пазар, на който професионалистите по света (главно производители от една страна и дистрибутори от друга) могат да покажат различните си продукции, евентуално да ги продадат или да ги купят. Разбира се, всичко това е с неравномерно качество и много постижения няма да намерят дистрибутор, но този пазар и целият фестивал разкриват много по -широко кинематографско разнообразие и разнообразие от каталога на Netflix.</p>
<p>9. От съществено значение е да разгледаме целия каталог на Netflix и да не се подчертава само едно или друго престижно и висококачествено постижение: именно чрез целия този каталог можем да определим обективно, че това са главно основни постижения.</p>
<p>10. В стаите на Grignoux систематично предлагаме, вместо реклами, трейлърите на предстоящите филми.</p>
<p>11. Изразът киното на изкуството и есето е твърде ограничително. Някои филми, без да имат големи художествени амбиции, имат местен, политически, социален, екологичен или просто човешки интерес, който заслужава конкретна изложба, благодарение по -специално на партньорските асоциации. Тези видове филми се показват редовно и се защитават в Grignoux.</p>
<p>12. Напълно възможно е да се адаптира хронологията на медиите към развитието на пазара, както вече беше в миналото. Но това, което искат наивните или заинтересовани защитници на Netflix, е изчезването на тази система. Разбира се, те искат да поддържат системите, които им са от полза, а Netflix изобщо не е готов да приеме хакерството на техния канал в името на потребителската свобода, както пиратската партия в Швеция желае например и на други места.</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_0.jpg” alt=”Кино” width=”420″ height=”315″ /></p>
<p>Щракнете тук, за да се върнете към индекса за анализ.</p>
<h2>Медийна хронология: Промени, насрочени за 2022 г</h2>
<p>2022 бележи промяна в хронологията на медиите. Изведнъж какво е и какво носи ? Казваме ви повече !</p>
<h2>Хронологията на медиите, какво е това ?</h2>
<p>Това е механизъм във Франция за излъчване на филми след техния пасаж в кината. Всъщност, излъчването в минали стаи, няколко поддръжка издават версия на същия този филм, според определени правила. Например, финансирането на производството се взема предвид или броят на записите в стаята и т.н. Следователно говорим за медийната хронология, за да уведомим времето, изминало между закрити излети и излети в различни медии за гледане, като DVD версии, телевизия или видео при поискване, например.</p>
<p>Всъщност канали или платформи, които носят средства за създаване на филми, обикновено получават по -добро място. Вместо да се налага да чакате дълъг период преди излъчването, последният може да има място, което им позволява да имат само няколко месеца да чакат. В зависимост от пристигането на конкуренцията или дори еволюцията на аудиовизуалното, хронологията се преразглежда, актуализира се по точен начин. Ревизиран за последен път в края на 2018 г., официално през февруари 2019 г. за валидност от три години, именно през 2022 г. тази хронология трябва да бъде актуализирана. Той все още е активен в момента и трябва да бъде модифициран през февруари тази година.</p>
<p><img src=”https://www.jechange.fr/sites/jechange.fr/files/2020/06/comparatif-box-tv.jpg” alt=”Телевизионните екрани до една друга шоуто отчитане на изображения” /></p>
<h2>Какво предлага новата медийна хронология ?</h2>
<h3>Какво предполага</h3>
<p>Основната новост на тази нова медийна хронология е да се включат американските гиганти. В края на годината Netflix, Disney+, както и Amazon Prime Video официално се завърнаха в състезанието. От друга страна, те ще трябва да платят между 20 и 25 % от оборота си за местно производство във Франция. Следователно тази година е надежда от 250 до 300 милиона евро, донесени във финансирането на аудиовизуални и кинематографски продукции на Франция.</p>
<p>Единственият от тези гиганти, подписали офертата, е Netflix. Агенцията Франция Presse обявява, че „това споразумение е значителна първа стъпка в модернизацията на медийната хронология“. Дисни обаче съжалява, че „тази нова медийна хронология не установява справедлива и пропорционална рамка между различните играчи в аудиовизуалната екосистема“. Американската компания добавя своето недоволство, като подчертава, че „това е още по -разочароващо, тъй като ние увеличихме инвестициите си в създаването на оригинално френско съдържание“.</p>
<h3>Обобщение на данните от новата медийна хронология</h3>
<table ><tr><th>Дифузионна поддръжка</th> <th >Стара хронология</th> <th >Нова хронология</th> </tr></th><tbody><tr><td>DVD изход, Blu-ray и т.н.</td> <td >4 месеца</td> <td >4 месеца</td> </tr><tr><td>Платени канали: Canal+, OCS и т.н.</td> <td >8 месеца</td> <td >6 месеца</td> </tr><tr><td>Нетфликс</td> <td >36 месеца</td> <td >15 месеца</td> </tr><tr><td>Видео платформи при поискване: Amazon Prime, Disney+</td> <td >36 месеца</td> <td >17 месеца</td> </tr><tr><td>Безплатни канали: TF1, Франция 2 и т.н.</td> <td >30 месеца</td> <td >22 месеца</td> </tr></tbody></table>
<em>Време за изчакване преди различните групи да бъдат разпространени в подкрепата им.</em>
<p>Netflix спестява време в сравнение с конкурентните платформи благодарение на подписването на споразумението и различните финансови вноски за производството на малки филми за скали. Беше водено противопоставяне между Canal+ и видеоклипа на видео платформите, тъй като беше предвидено, че излъчването е намалено до 12 месеца за последните, а не на 15 и 17 поддържани.</p>
<p>Disney+, който не е подписал споразумението, като се смята за загуба, нека се съмнявам в съмнение. Всъщност рискът е, че групата на Дисни вече не излъчва своите филми в театрите във Франция, за да ги предложи директно на тяхната платформа, Disney+. Дори ако това решение изглежда малко вероятно с оглед на фигурата, която представляват излети за киното, все пак е възможно да се намери компромис: Disney може след това да предложи само определени филми в киното, а не цялата продукция.</p>
<p>С оглед на валидността на тази нова медийна хронология, трябва да очакваме ревизия през 2024 г. за официална актуализация през февруари 2025 г.</p>
<p><img src=”https://www.jechange.fr/sites/jechange.fr/files/2018/10/vod_mini_mini.jpg” alt=”VOD услугите позволяват достъп до широк избор от филми, сериали или документални филми, платени в” /></p>
<h3>Са засегнатите поредици от хронологията на медиите ?</h3>
<p>Всъщност този въпрос в крайна сметка е легитимен и отговорът е не. Поредицата наистина има отделен кадър, без да се излъчва в стаята. Като се излъчват пряко по телевизията или на платформите, те могат да позволят едновременни излети в няколко различни страни.</p>
<h2>Дотогава какво влияние върху френските зрители ?</h2>
<p>От една година е установена клауза за преглед. Целта е да се направи равносметка на интеграцията на различните участници. Томас Валентин, вицепрезидент на групата на M6, заяви, че те ще бъдат “много бдителни по отношение на баланса на силите между тези големи платформи и френските актьори”.</p>
<p>Следователно това ново споразумение, подписано в Министерството на културата, в присъствието на Розелин Бачелот, е валидно в продължение на три години. Министърът, от друга страна, с удоволствие постигна споразумение, което „беше невъзможна мисия. Всички партии на Нант осъзнаха, че кавгите на параклисите трябва да бъдат преодолени, като се имат предвид трудностите “. В допълнение към защитата на излети на закрито и различни поддръжка на излъчване през следващите месеци, тази медийна хронология иска да защити диверсификацията на Tricolor Productions.</p>
<p>Всъщност основното въздействие върху французите е спестяване на време. Последицата за обществото е, че той ще има достъп по -бързо до съдържание, включително различните платформи. Това скъсяване на прозореца за дифузия предполага по -добродетелно поведение на потребителите, които, с достъп до съдържание по -рано, ще преминат по -малко чрез сайтове за изтегляне.</p>
<p>Досега много оператори предлагат видео платформи при поискване със своите услуги. Кой да избере ? И на каква цена ? Не се колебайте да се обадите на експерт по Jecchange, който ще ви направи обрат на пазарните оферти, безплатно !</p>
<p><img src=”https://www.jechange.fr/sites/jechange.fr/files/economie-jechange-telecoms.png” alt=”Икономика на сакото” /></p>
<p><small>Намерете най -добрата кутия или мобилна оферта и спестете пари !</small> </p>