Media xronologiyası: 2022-ci il üçün planlaşdırılan dəyişikliklər

Sadəcə Netflix saytında bir neçə xülasə xətti və bəzi cılız fotoşəkilləri olan bir neçə xülasə fotoşəkillərini və əvvəlcədən quraşdırılmış zövqlərə və yeni filmlərin və ya yeni istehlak etməyə təşviq etmək üçün ilk və biliklərin əldə etdiyi biliklərin olduğunu başa düşmək üçün bir neçə xülasə və ən çox istifadə etdiyini düşünün sıra. Məqsəd, reklamı artıq hazırlanan və ya artıq başqa yerdə hazırlandığı və ya tək, “azlıq” filmlərini və ya hətta bilinməyən, qəribə və ya qeyri-adi əsərləri müdafiə etməmək üçün həqiqətən, maksimum məhsul paylamaqdır.

Media xronologiyası

Gritignoux tərəfindən həyata keçirilən və həsr olunmuş bir analiz
Medianın zəruri xronologiyası

Burada təqdim olunan analiz, medianın xronologiyasının nə olduğunu, Fransa kinematoqrafik istehsalının davamlılığını təmin etmək üçün tətbiq olunan tənzimləmə sistemidir. Bu xronologiyada otaqların rolunun nə olduğunu və bu sistemdə bu sistemdə bu tənzimləmə çərçivəsindən qurtulmağa çalışan Netflix kimi yeni paylama aktyorlarının gəlişinin nə olduğunu izah edir. Bu sənəd burada asanlıqla çap edilə bilən pdf formatında mövcuddur.

Medianın zəruri xronologiyası

2017-ci ilin may ayında Cannes Film Festivalında Netflix tərəfindən istehsal olunan iki filmin təqdimatı, kino dünyası üçün vacib bir mübahisəyə səbəb oldu, ancaq əksər mediada ümumiləşdirilmişdir. Beləliklə, beləliklə, bir arxeik sistemin nəzərdə tutulmuş müdafiəçilərinə rəqəmsal inqilabın tərəfdarlarına qarşı çıxırıq və ya daha çox karicatured istehlakçıların “azadlığı”, harada, nə vaxt, nə vaxt və necə filmlərini görmək istədiklərini seçdi.

Bu cür mübahisələrin sadə alternativlərə görə ümumiləşdirilmiş vəziyyət və məsələlərin mürəkkəbliyini maskaları. Xüsusilə müxtəlif oyunçuların (istehsalçılar, distribyutorlar, otaq operatorları, pullu və ya olmayan televizorların olduğunu görməməzlikdən gəlindiririk. ) işğal edin qeyri-bərabər vəzifələr və bəzilərinin hamısını güman etmədən qazanclarını artırmaq üçün dominant bir mövqedən istifadə edirlər xərclər.

Nəhayət, saxta alternativlər “köhnə sistem” – bu vəziyyətdə medianın xronologiyası – olduqca mümkün olduqda və bunun üçün nəzərdə tutulduğu zaman mütləq yox olmalıdır inkişaf etmək İstehsal, yayma və istehlak metodlarında inkişafları nəzərə almaq üçün müəyyən bir nöqtədə. Lakin həqiqətləri sadiq alternativ olaraq seçənlər şəklində təqdim edir yoxa çıxma hər hansı bir maneə dominant mövqe Mümkün bir təkamülü nəzərə almaq əvəzinə.

Media xronologiyası nədir ?

Medianın xronologiyası əvvəlcə kinotakaları müsabiqədən olan Kinemaları Rəqabətdən qorumaq məqsədi daşıyan bir fransız tənzimləmə sistemidir: Kinematoqrafik iştirakın əhəmiyyətli düşməsi ilə qarşı-qarşıya gəldi, teatrlarda bir filmdən ilk istismar arasında üç il müddətində bir müddət tətbiq etdi televiziyada yayımlanır. Sonradan televiziya kanallarının və xüsusən də onların diversifikasiyasının çoxalması a qısaltma Bu son tarixlərdən, eləcə də müxtəlif maraqlı tərəflərin spesifikliyini nəzərə almaq üçün sistemin bir kompleksidir: Canal +, pullu bir zəncir, bununla da bir il ərzində filmlərin bir il ərzində filmləri layihələndirə bilər və film istehsalına əhəmiyyətli və əhəmiyyətli dərəcədə töhfə verir yayımlamaq. İnternet şəbəkəsi tərəfindən icazə verilən xidmətlərin (VOD) ilə bağlı pullu videonun gəlişi, sistemin uyğunlaşmasına (VOD-ın yalnız dörd aylıq olması üçün son tarix) də rəhbərlik etmişdir.

Video-şirkətli video xidməti olan Netflix üçün, son tarixin əksəriyyəti digər yerlərdə istehsal olunan və aşağı qiymətlərlə satın alınan uğurlardan ibarətdir. Yalnız bu şirkətin bu şirkətin seriya istehsalına və indi istismara girməsi və medianın xronologiyasının həddindən artıq məhdudiyyətləri bəhanəsi ilə teatrlarda göstərməkdən imtina etdiyi filmlərin istehsalına başlamışdır. Lakin bu bəhanə, ayırma prosesində olan iqtisadi konsentrasiyadan mümkün qədər faydalanmaq niyyətində olan Netflixin həqiqi maraqlarını maska ​​edir şaquli konsentrasiyası – Diffuzorlar və indi istehsalçılar kimi – ona dominant bir mövqe tutmağa və danışıqlar olmadan güclə davam etməyə imkan verir.

Kino Giriş Vergisi (TSA)

Otaqları üstünleyən medianın xronologiyası, başqa bir vacib cihaz olmadan mənası olmayacaq, yəni kinematoqrafik performansın (TSA) girişindəki vergi, CNC (milli) Kinoteatr mərkəzi) birbaşa istifadə olunan bir vergi alır Yeni filmlərin istehsalını maliyyələşdirmək Fransa. Fransız kinoyu digər ölkələrdə bir çox filmlərin co-aktuallığında iştirak edərkən fransız kinoyu ildə yüzlərlə nailiyyət hazırlamağa imkan verən əsl “fəzilətli bir dairə” dir. Və bu sistem fransız kinoyuna icazə verən bu sistem idi yoxluq etməyin Amerika kinosunun gücü ilə qarşılaşdı (onsuz da onun geniş milli bazarında sərfəlidir).

Bu mövzunu xatırlayacağıq ki, 1960-cı illərdə, xüsusən də 70-ci illərdə isə 70-ci illərdə çiçəklənən İtalyan və Alman kinematoqrafiyaları necə də bir neçə onillikdə yoxa çıxdı. Müxtəlif Avropa ölkələrindəki mövcud vəziyyəti müqayisə etmək kifayətdir [2], xüsusən də danışıq dillərinin müxtəlifliyinə görə, bu sistemin xronologiyası sisteminin icazə verdiyi medianın xronologiyası sisteminin bölünməsi ilə xarakterizə edilməsi kifayətdir Fransız kinosu, Kann Film Festivalı olan dünya kinosundakı əsas oyunçularından biri də qalacaq. Netflixin niyə bu vitrindən istifadə etmək istədiyini görəcəyik.

Netflix və ya borunun məntiqi

Hər kəs bu gün Netflixin adını bilir, amma real işini az adam tanıyır: Şirkət müştərilərin tərəfində ilk olaraq görülür – abunə olmaq maraqlıdır ? – İqtisadi tərəfdə nadir hallarda daha nadir hallarda: şirkət necə böyüdü ? Yeni ölkələrdə necədir ? ən vacib mənfəəti kim çəkir ? Onun rəqibləri nədir ?

İnternet sayəsində Netflix, aylıq abunələyə, filmlərin, seriya və televiziya şoularının vacib bir kataloquna abunə olan müştərilərinə təklif edə bilər. Buna bir svod deyilir (Video subbitə soruşuruq) Alıcının bir anda yalnız bir film və ya bir sıra aldığı voddan fərqli olaraq. Başqa sözlə, Netflix, şirkətin maksimum məhsulu ilə doldurmağa çalışdığı bir “boru” deyil. Buna görə ABŞ-da doğulan şirkətin nisbətən köhnə televizor və ya kino istehsalı, buna görə də aşağı qiymətlərlə, potensial müştərilərini son dərəcə geniş bir təklifi verməklə başladı. Çox homojen Amerika bazarının əhəmiyyəti ona əhəmiyyətli bir kataloqu [3] və 300 milyon insanın potensial müştərisini almaq üçün icazə verdi. Faydaları sayəsində sərbəst buraxıldı, Netflix, öz seriyasının istehsalına başlamaq və yeni bazarları fəth etmək üçün ayrılmaq üçün kataloqunu genişləndirə bildi.

İki əsas prinsip Netflix-in ticari məntiqini istiqamətləndirir. Əvvəlcə xalqa inandırmalıyıq enmək Bir “böyük bir” kataloqu vəd edən “məzmun” nın özündə bir az əhəmiyyəti olan (on avro) çox aşağı qiymətə (on avro) sayəsində, mütəmadi olaraq müştərini boruya bağlamaqdır. Məntiq onsuz da köhnədir televiziya Bir zəncirə baxdığımız yerdə, kino və seçdiyimiz kinoda, xüsusən də kinoteatrdan fərqli olaraq bir axın Bir film görmək, Dəqiq bir nailiyyət. Abunəliyin qiyməti Netflix-in əsas arqumentidir və əsasən “ucuz” da satın alınan məhsullardan ibarət olan bu şərtdir (yeraltı).

Ancaq axınının bu məntiqi əsas olaraq ikinci bir prinsiplə müşayiət olunur reklam etmək, Klassik olaraq zəng etdiyimizi zəng məhsulu. Görünüşləri cəlb etməlisiniz və bir kataloqu aşağı qiymətlərdə belə, kobud rəqabətə tabe olan yeni bazarlarda tez qurulmasına imkan vermir. Elan effektlərinə əlavə olaraq (“Netflix Avropaya gəlir ! ), İstehsalı Prestij nailiyyətləri Bu reklam məqsədini davam etdirir. Bu Netflix kimi uğurlu orijinal seriyanı necə təklif edir Kartlar evi Və ya Narıncı yeni qara. Eyni strategiya, Fransada, reklam vasitələrinə baxmayaraq, bir televiziya çatışmazlığı (həm də bədii, həm də ticari) olan Marseille seriyasının (Gérard Depardieu) reallaşdırılması ilə qəbul edildi. Bununla birlikdə, bu məhsulların müvəffəq olduqları üçün bu məhsulların bir məntiqin bir hissəsi olduğunu görmək lazımdır. İstehlakçıları abunə olmağa inandırmalıyıq ! Netflix hər şeydən əvvəl qalır Axar yalnız istehsal məhsulu olaraq istehsalla maraqlanandır [4]. Filmlərin istehsalını bitirməkdən ibarət olan bir kino studiyası kimi real istehsalçı deyil.

Buna görə də Netflix’in “Cinema dünyası” filmləri Film Festivalında iki filmi təqdim etməkdə və bununla da bu filmlərin medialar istədikləri üçün əvvəlcə qapalı proqnozlaşdırılan mübahisələrdən imtina etmək üçün. Bu iki film yalnız Netflix abunəçiləri üçün görünə bilərdi. Dərhal Netflix’in SachoSanct istehlakçı azadlığını necə məhdudlaşdırdığını, bu filmlərin bir və ya digərini görmək üçün abunə olmağa məcbur oldu. Netflix-in bu filmlərin gətirə biləcəyi bir neçə abunəçinin olduğundan, mövqelərinin intrayanqanlığından daha çox yanaşan mübahisələrə daha çox maraqlandığını da təxmin edirik.

Netflix görə istehlakçının “azadlığı”

Allociné Netflix üçün reklam

Bu filmi Joon-Ho Bong, maraqlanan tamaşaçı tərəfindən görmək almalı Netflix-ə abunə olun ! Xoşbəxtlikdən, ona bir ay pulsuz sınaq təklif edirik … film Okja Buna görə də yalnız bir abunə üçün zəng məhsuludur və Netflix-in “boru” nın “boru” nın əsirliyini etmək məsələsidir. Güman edilən tənzimləmə məhdudiyyətlərinə görə, Netflix, digər şəraitdə olan, boétie könüllü servite adlandıran öz abunəliyinin məhbuslarını əvəz etmək niyyətindədir.

Digər tərəfdə

Bu “axın” ın bu məntiqi kino və ya müəyyən bir kinoteatr üçün təhlükədir ?

Ən barizdir ki, Netflix, mənfəətini artırmaq istəyən bir kapitalist şirkəti olaraq, istehsalının yayılması nəticəsində yaranan mənfəətin çoxunu saxlayır. Beləliklə, Avropa abunəçilərinin (və ya dünyanın hər hansı digər bölgəsindən) pulu Amerikanın şirkətinə qayıdır. TSA (Kino girişləri vergisi vergisi) ilə gördüyümüz kimi, əvvəlcə təsirlənəcək milli kinoteatrlar olacaq, həm də bütün Fransız istehsal sistemi olacaq.

Ancaq fərqli növ mədəni məhsullar və ya kinematoqrafik nailiyyətləri ayırd etmək də lazımdır. Sərhədlər suya davamlı olmasa da, sırf iqtisadi sistem, bir tərəfdən, kinematoqrafik məhsullar arasında dərin bölgələr yaradır dominant, Dünyanın bütün bölgələrində asanlıqla ixrac olunan və bununla da, digər tərəfdən və bununla da, digər tərəfdən və bununla da, digər tərəfdən və bununla da, o, digər tərəfdən və bununla da faydalarını çoxaltan və bununla da faydalarını çoxaltan və bununla da faydalarını çoxaltan böyük bir bazarda sərfəli olan Amerikalılar Azlıq kinematoqrafiyaları, Coğrafi terminlərdə (əksər Avropa, həm də Asiya, həm də Cənubi Amerika ölkələrində Amerika Birləşmiş Ştatlarına qarşı), bədii (İncəsənət kinosu və ticari kinoteatrların güclü rəqabətinə məruz qalmağı düşünürük), siyasətçilər, ideoloji və ya sadəcə hədəf baxımından düşünürük) Tamaşaçılar, daha məhdud, daha çox yerli, daha seçici [6].

Televiziya və ya netflix olub olmadığını axınının məntiqidir laqeyd məzmunca. Mümkün qədər çox sayda tamaşaçı kimi göstərə bilməsi ehtimalı olan nailiyyətləri təklif edərək ekranların qarşısında ictimaiyyətin qarşısında saxlanması məsələsidir. Əlbətdə ki, “bazarlar” bu gün keçmişdən daha çox seqmentlidir, lakin Netflix-in məntiqi fərqli müştərilərin seçdikləri seçim tarixi sayəsində təklif etməkdir Oxşar istehsal artıq qiymətləndirdikləri üçün. Televiziyaların icad etməsi və sonra müştərilərini saxlamağa imkan verən seriyanı, netflixlərin ipdən istifadə etməmək üçün lütf etməyə davam etdiyi bir serialı vurduğu bir təsadüfi deyil. Bu nailiyyətlərin bir çoxunun keyfiyyətini və xüsusən də HBO kanalına qarşı vacib bir yeniləmə yaşayan bir sıra seriyaların inkar etmək məsələsi deyil. Ancaq axın prinsipi, əsas istehsalın düzgün bir şəkildə istehsal edildiyini söyləməkdir, yəni onsuz da digər şəkildə və ya digər şəkildə tanınan və “azlıq” kinoteatrlarını müdafiə etməmək üçün nailiyyətlər söyləməkdir ), nə də istehlakçı seçimlərini dəyişdirməyin və daha az “İzləyicinin baxışlarını dəyişdirin”. “Azlıq” filmləri, bəlkə də uzun müddətdə dominant məhsulu təşviq edəcək daha geniş bir təklifdə boğulan kommersiya nişanlarında təklif edilə bilər [7].

Beləliklə, “azlıq” kinematoqrafiyaları mümkün qədər geniş bir auditoriyaya nail ola bilər və lazımlıdır başqa bir sistem, Dominant cərəyanına qarşı mübarizə aparan və əsərləri və ya daha kövrək, daha az məlum, bəlkə də daha çətin nailiyyətləri daha da yüksək dərəcədə müdafiə edən bir proaktiv sistemdir. Davamlı bir axının padşahlığı ilə qarşılaşdı, xüsusən də bunun olduğunu təsdiqləmək məsələsidir Tək filmlər, Fərqli baxış nöqtələrini ifadə edən, xarici hissənin güclü hissi və tamaşaçılara yeni maraq tələb edir.

Tənqid rolu

Bu baxımdan, əhəmiyyətini görürük kritik Kinematoqrafiya, istərsə də nüfuzlu rəylər olsun Cahiers Du Cinema Və ya Müsbət, generalist və ya ixtisaslaşdırılmış mətbuat və ya Gritignoux kimi daha çox yerli qəzet. Bir film üzərində müsbət və ya mənfi rəy verməkdə, kinematoqrafik tənqiddən ibarət deyil, müdafiə etmək Bundan asılı olmayaraq müəyyən nailiyyətlər gözə dəyməzdi. Bu kəşf etmək Dominant istehsalı və diffuziya sisteminin coğrafi mənşəli, radikal mövqeləri, onların innovativ və ya qeyri-adi estetik baxımından, onların radikal mövqelərindən, onların radikal mövqelərindən olan filmlərin marginallaşdırmasına meylli filmlər.

Sadəcə Netflix saytında bir neçə xülasə xətti və bəzi cılız fotoşəkilləri olan bir neçə xülasə fotoşəkillərini və əvvəlcədən quraşdırılmış zövqlərə və yeni filmlərin və ya yeni istehlak etməyə təşviq etmək üçün ilk və biliklərin əldə etdiyi biliklərin olduğunu başa düşmək üçün bir neçə xülasə və ən çox istifadə etdiyini düşünün sıra. Məqsəd, reklamı artıq hazırlanan və ya artıq başqa yerdə hazırlandığı və ya tək, “azlıq” filmlərini və ya hətta bilinməyən, qəribə və ya qeyri-adi əsərləri müdafiə etməmək üçün həqiqətən, maksimum məhsul paylamaqdır.

Mənşəyi, böyük bazarı ilə təmsil edən Kann Film Festivalı, bütün dünyada dünyanın bütün istehsalında olan Film Festivalı həmişə istədi və hələ də istədi, tapa bilməyəcək orijinal işləri kəşf edir və kəşf edir bu nüfuzlu “vitrin” olmadan kinematoqrafik mənzərədəki yerləri. Lakin Netflix yalnız kinoteatra xidmət etməyəcək, lakin ümumilikdə bir yayma sistemi, artıq quraşdırılmış mədəni istehlak vərdişlərini qoruyan bir yayma sistemini təşviq etmək üçün bu vitrindən istifadə etmək niyyətindədir. Yalnız istehlak rejimi dəyişir, tamaşaçı artıq stulunu və ya divanını tərk etməyə dəvət olunur.

Yenə də, bu sistemin yalnız pis bir film və ya pis televiziya nailiyyətləri və ya pis bir televiziya nailiyyətləri təklif etdiyini iddia etmək bir sual deyil diffuziya, istehsal və hətta daha az yaranma və belə ki, bu qədər təşviq edir moda mədəni, sosial və iqtisadi cəhətdən dominant istehsal. Netflix açıq şəkildə sənət və inşa kinoteatrını, nə də başqa bir növ “azlıq” kinoteatrını qorumaq üçün nəzərdə tutulmayıb vaxtaşırı Bu cür kinoteatrın bir və ya digər nümunəsini vurğulamaq [9].

Otaqların rolu

Əsasən Fransada olduğu kimi otaqların və medianın xronologiyasının roluna qayıdırıq. Kinoteatrlarda geri qayıdacağımız bir neçə rol var. Ancaq onların ilk rolufilmlər. Əlbətdə, İncəsənət və inşa otaqları, Fransada və Belçikada daha az dərəcədə sıx bir dövrə olan, bunu daha çox və ya daha az intensiv bir ekrandan məmnun olan ticarət kinoteatrları və ya multiplekslər ilə eyni şəkildə bunu etməyin. İstehsalçıları direktorlar, distribyutorlara, operatorlara və nəhayət ictimaiyyətə bağlayan bir zəncirin bir hissəsi olan sənət və esse kinoteatrları olan, qəzetlər və ya veb saytlar və ya hadisələrin qurulması və ya hadisələrin qurulması kimi müxtəlif strategiyalar tərəfindən filmləri müdafiə edir. filmlər ətrafında mübahisələr. Bu strategiyalar, bəzən kiçik [10], bəzən çox vacibdir, bu olmadan, potensial tamaşaçılarına çatmağı bacarmayacaqları nailiyyətləri etməyə imkan verir. Yenə də otaqlar tək işləmir və bu bütöv bir zəncir daha bir kino müdafiə etmək üçün çalışır azlıq Yerlərə, anlara, hədəf auditoriyaya görə xüsusi vurğu ilə hər birinin həssaslıqları.

Medianın xronologiyası, bu sərgi işlərinin ən az tanınan və ən kövrək filmlərinin bu sərgi işlərini dəqiqləşdirməyə imkan verir. Və bu iş, sonra televizor axınının, ödədilməyən və ya internetin ardınca aparılacaq filmlərə görünəcək bu işdir. Digər tərəfdən Netflix, beyində Avropada tanınan otaqların (və xüsusən Gritignoux), bu otaqların (və xüsusən Gritignoux), bəhrəsini unutmağı düşündüyü, bu işin bu işinin, bu işin, Avropada tanınan otaqların (və xüsusən Gritigox) -nin olduğunu unutduğu “gizli bir sərnişin” olan “gizli bir sərnişindir Bong Joon-Ho və Noah Baumbach-ın ilk nailiyyətləri. Əlbətdə ki, Netflix, hər halda, bu cür filmlərin boğulan və həqiqətən müdafiə olunmayacaq olan hər birinin kataloqunda olmayan hər bir çətin filmləri laqeyd edəcəkdir.

Və bütün bunlarda Grignoux ?

Netflix, Gritignoux’u öldürəcək ? Bu nöqtədə açıq-aydın paranoid deyilik (amma bir az. )). Lakin Gritigoux otaqlarının nümunəsi (Park, Churchill, Liège və Namurdakı Cameo-da Sauvenière) bu kinoteatrların “azlıq” kimi təsvir edilə bilən bu dövrənin necə işləyə biləcəyini dəqiq başa düşməyə imkan verir [11].

Daha az məlum filmləri müdafiə edərək, böyük bir medianın əhatəsindən faydalanmayan daha çox və ya daha az çətin filmlərin göstərilməsi, tələb olunan, dərkülməmiş və daha az məlum əsərlər tərəfindən cəlb olunan motivli, maraqlı bir auditoriyanın olduğunu düşünün. Bu ictimai pay vacibdir, lakin yeni tamaşaçılar bu cür kinoteatrda öyrədildiyi təqdirdə illər ərzində tükənir. Məktəb, şübhəsiz ki, mühüm rol oynayırsa, bu, hər şeydən əvvəl kəşf və sonra ictimaiyyətin edə biləcəyi Gritigoux otaqlarının davamiyyətidir təzələmək və genişləndirmək. Ancaq gənc və ya köhnə bu yeni tamaşaçılar, mətbuatda və ya mediada eşitdikləri filmləri görmək üçün kinoteatrlarımızın qapısını keçəcəklər. Buna görə Grignoux proqramı təklif edir Bir sıra filmlər ən çox “çətin”, ən çox “tələbkar”, keyfiyyət nailiyyətlərinə ən çox “tələb olunan”, lakin daha əlçatan, daha əlçatan, daha yaxşı təbliğ olunur. Bu belədir tarazlıq Gritignoux-a icazə verən – ancaq bir çox digər sənət kinoteması və inşa etmək də, tamaşaçılarını saxlamaq və hətta inkişaf etməkdədir. Buna görə də baş verdikləri otaqların “daşıyıcılar” filmlərinə, yeni tamaşaçıları cəlb edəcək filmlərə və digər filmləri, eləcə də başqalarının filmlərini, digər nailiyyətləri aşkar edəcək filmlərə sahib olmaq üçün vacibdir. məlum, lakin ehtiraslı ola biləcək bir maraqla tamamilə layiqdir.

Və Netflix və başqalarının bu perspektivli filmləri öz faydaları üçün necə bərpa etməyə çalışdığını görə bilərik – bu, eyni filmlərin istismar otağalarından istisna olmaqla. Buna dominant mövqedən sui-istifadə deyilir.

Sosial həyatda kinoteatrların rolu

Hər hansı bir tənzimləmə və medianın hər hansı bir xronologiyası olan rəqiblərinin arqumentləri, daha çox xülasə olaraq qalır, istədikləri zaman və istədikləri zaman, istədikləri və istədikləri filmləri görmək üçün “azadlıq” ın “azadlığı” tərk etmələrini tələb edir. [12]. Ancaq gördük ki, Netflix-in strategiyası dəqiq bir auditoriya yaratmağı hədəfləyir əsir və istisna etmək Bu şirkətin istehsal etdiyi və ya istehsal etdiyi filmlərin istismarıdakı kinoteatrlar.

Ancaq kinoteatrlarda şəhərin həyatında televiziya və ya rəqəmsal ekranlardan daha çox oynamaq üçün başqa bir rol var. Filmlərə getmək üçün evdən çıxmalısan ! Aydındır, amma ehtiva edir Görməyin başqa bir yolu Televiziyada, kompüter ekranında və ya bir smartfonda olan filmlər ! Uzun müddətdir kinoteatrlar baxımından əhəmiyyətli bir üstünlük təşkil etmişdir keyfiyyət proyeksiya, səs sistemi, atmosfer və tamaşaçının rahatlığına bənzəyir və kino sehri tərəfindən tamamilə udulur. Bu üstünlük hələ də mövcuddur (xüsusən də smartfonla üzləşir) !), ancaq o, otaqların davamlı müvəffəqiyyətini tək qoymur.

Kinoya çıxış Sosial təcrübə, Təcrid olunmuş bir tamaşaçı üçün belə ! Filmlə bir görüş yeridir, eyni zamanda reaksiyalar, duyğuları, müxtəlif əksləri, müxtəlif əks və daha az əhəmiyyətli olan digər tamaşaçılarla da. Müdafiə etdiyimiz filmlər çox tez-tez belə kollektiv reaksiya tələb edir: Mən, Daniel Blake Ken Loach, Palme D’və ya 2016 Kann Film Festivalında, gördükləri və eşitdiklərini bir araya gətirən tamaşaçılar arasında bir şüuru təhrik etmək məqsədi daşıyır !

Bu perspektivdə, kinotakaları müəyyən bir hadisə, görüş və müzakirə yeri olaraq təşkil etdiyimiz hadisələr və müzakirə etdiyimiz mübahisələr, əlbəttə ki, işlərinin ilk müdafiəçiləri olan, həm də kino texnikləri, şəxsiyyətləri və Digər görünüş nöqtələrini gətirə bilən müxtəlif dərnəklərin üzvləri, ekranda digər işıqlandırma. Bu funksiya yaratmaq məqsədi daşıyır ictimai dialoq Müxtəlif fonlardan olan insanlar arasında şəhərin həyatı üçün vacib görünür və bizim kimi kinoteatrlara xas görünür. Yeganə yayım məntiqində Netflix, açıq şəkildə belə bir rol oynamaq niyyətində deyil, tamaşaçı təcrid olunmuş istehlakçıya endirilir.

Əlbəttə ki, otaqlarımızda və ya başqa yerlərdə bütün kino seansları izlənilmir (Liège-də təşkil olunan hadisələrin sayı ildə 125-dən çox olan hadisələrin sayı həftədə iki-üç hadisəni təmsil edir !)). Buna baxmayaraq, otaqlarımızı daha da çox və ya çox səylə tez-tez yaşayan tamaşaçılar üçün, kinoya çıxan bir hadisə, qəsdən seçim, istərsə də, ailəniz və ya dostları ilə. Heç olmasa proyeksiya müddəti üçün, hər biri başqaları ilə, məlum və ya bilinməyən, otağın çıxışına qədər uzanan bir sosial təcrübə, bir neçə kəlmə, bir neçə kəlmə, başlayan və davam edən bir dialoq Kafe və ya pivə zavodu.

Bu, şəhərlərdə şəhərlərdə olan kinoteatrlar əhəmiyyətli dərəcədə kömək edir Şəhərin həyatı : Televiziya, İnternet və indi Netflix, şəxslərin artan təcrid olunmasına, “ev” in “ev” də soyuq çıxarılmasına töhfə verərək, artıq əldə edilmiş dəyərlər və ziddiyyətlər barədə cəhul, kino vərdişlərimizin içərisindən çıxmağa dəvət edir, Digər tamaşaçılar ilə qarşı-qarşıya olmaq, bir anda emosiya, əks olunma, dialoq, proyeksiyanın sadə vaxtından kənara çıxır.

1. Görmək. CNC izahat broşurası.

2-ci. Belçikada, zəncirdə müxtəlif maraqlı tərəflər arasında razılaşma ilə hörmət edilən bir media xronologiyası var, lakin tənzimləmə çərçivəsi və ya TSA yoxdur. Fransız CNC-yə, müxtəlif maraqlı tərəflər arasında hər hansı bir maraq toqquşmalarını idarə etməyə imkan verən Fransız CNC-yə bərabər deyil.

3-cü. Netflix, məsələn, aşağı qiymətlərlə köhnə seriya alıb Dostlar televiziyada geniş görülmüşdür.

4-ə. Qartopu klassik effekti ilə, yayımın yaratdığı mənfəət, getdikcə daha vacib bir istehsalın (xüsusən də televizorda digər istehsalçıları narahat edən) maliyyələşdirilməsini təmin edir, ancaq məhsul məhsulu məhsulu içində qalır. Bu anda, orijinal məzmunun istehsalı Netflix satınalmaların 20-25% -ni təşkil edəcəkdir.

Əqrəb. 2015-ci ildə Netflix, Lüksemburq qərargahını Hollandiyaya vergi optimallaşdırması strategiyasına köçürdü.

Əqrəb. Başqa yerlərdə (1993-cü ildə 1999-cu ildə) izah etdik ki, uzunmüddətli, Amerika kinosunun üstünlük təşkil etmiş və xüsusilə də az olan iqtisadi mexanizmlər (xüsusən vahid mədəni bazar) nələrdir Televiziyaların görünməz köməyi, İtaliya və ya Almaniya kimi ölkələrdə çoxsaylı kinematoqrafiyaların yox olmasına səbəb oldu. (Cf . “Azlıq kinoteatrlarını qorumalıyıq ? “İçəridə YAXŞI (Jurnal des grignoux) N ° 43, oktyabr.-nov. 1993, s. 2 və 19)

7-yə. Hal hazırda Netflix-də bu “nişlər” sistemindən hələ də çox uzaqıq. Belçikada kataloqunuzu məsləhətləşdiyiniz zaman, janrların məntiqi olduğunu görürük (polis, seriya, dram, müharibə. ) Hansı imtiyazlıdır. Hər halda kino müəllifinin anlayışı var.

Əqrəb. Kann, çoxsaylı yarışlar olan bir festivaldır (rəsmi müsabiqə, on beş direktor, turşu və s.) Ancaq dünyadakı mütəxəssislərin olduğu bir bazardır (əsasən bir tərəfdən istehsalçılar və digər tərəfində distribyutorlar) müxtəlif məhsullarını göstərə, onları sata və ya satın ala bilər. Əlbətdə ki, bütün bunlar qeyri-bərabər keyfiyyətli və bir çox nailiyyət bir distribyutoru tapmayacaq, lakin bu bazar və bütün festival Netflix kataloqundan daha geniş bir kinematoqrafik müxtəliflik və müxtəliflik ortaya qoyur.

Əqrəb. Bütün Netflix kataloqu nəzərdən keçirmək və yalnız bir və ya digər nüfuzlu və yüksək keyfiyyətli nailiyyətləri vurğulamaq vacibdir: bu kataloqun hamısını obyektiv şəkildə müəyyənləşdirə biləcəyimizi, əsasən əsas nailiyyətlərdir.

Əqrəb. Grotignoux otaqlarında, reklamların əvəzinə, filmlərin qoşqularının gəlməsi üçün sistematik olaraq təklif edirik.

11. İfadə və inşanın kinoteatrı çox məhdudlaşdırıcıdır. Müəyyən filmlər, böyük bədii ambisiyaları olmadan, yerli, siyasi, sosial, ekoloji və ya sadəcə tərəfdaş birləşmələri üçün müəyyən bir sərgiyə layiq olan bir insan marağı var. Bu cür filmlər müntəzəm olaraq göstərilir və Grignoux-da müdafiə olunur.

Əqrəb. Keçmişdə olduğu kimi, medianın xronologiyasını bazar inkişaflarına uyğunlaşdırmaq olduqca mümkündür. Lakin Netflix’in sadəlövh və ya maraqlı müdafiəçiləri bu sistemin yox olmasıdır. Əlbətdə ki, onlara fayda verən sistemləri qorumaq istəyirlər və Netflix, İsveçdəki pirat tərəfi, məsələn, məsələn, məsələn, məsələn, məsələn, kanallarının isə kanallarının hackini qəbul etməyə hazır deyillər.

Təhlil indeksinə qayıtmaq üçün buraya vurun.

Media xronologiyası: 2022-ci il üçün planlaşdırılan dəyişikliklər

2022 medianın xronologiyasında dəyişiklik başa çatır. Birdən, bu nədir və nə gətirir ? Daha çox deyirik !

Medianın xronologiyası, bu nədir ?

Bu, kinoteatrlarda keçdikdən sonra filmlərin yayımlanması üçün Fransadakı bir mexanizmdir. Həqiqətən, keçmiş otaqlarda yayım, müəyyən qaydalara görə, eyni filmin bir versiyasını buraxır. Məsələn, istehsalın maliyyələşdirilməsi nəzərə alınır və ya otel girişlərin sayı və s. Buna görə də Mediya xronologiyasından danışırıq ki, DVD buraxılışları, televiziya və ya nümunə tələbi ilə əlaqədar müxtəlif görüntü mediaları, televiziya və ya video.

Əslində, filmlərin yaradılması üçün vəsait gətirən kanallar və ya platformalar ümumiyyətlə daha yaxşı bir yer əldə edirlər. Yayımdan əvvəl uzun müddət gözləmək əvəzinə, sonuncunun gözləməsi üçün bir neçə ay olmasına imkan verən bir yer ola bilər. Müsabiqənin gəlişindən və ya hətta audiovizual təkamülündən asılı olaraq, xronologiya yenidən işlənmiş, dəqiq bir şəkildə yenilənir. 2018-ci ilin sonunda sonuncu dəfə, rəsmi olaraq 2019-cu ilin fevral ayında üç ildir ki, 2022-ci ildə bu xronologiyanın yenilənməsi üçün. Hələ hazırda aktivdir və bu ilin fevral ayında dəyişdirilməlidir.

Yeni media xronologiyası nə təklif edir ?

Nə deməkdir

Bu yeni media xronologiyasının əsas yenilikləri Amerika nəhənglərini daxil etməkdir. İlin sonunda, Netflix, Disney +, eləcə də Amazon Prime video rəsmi olaraq yarışa qayıtdı. Digər tərəfdən, onlar Fransada yerli istehsal üçün dövriyyəsinin 20-25% arasında ödəməli olacaqlar. Buna görə Fransanın audiovizual və kinematoqrafik məhsullarının maliyyələşdirilməsinə 250 ilə 300 milyon avroya 300 milyon avroya ümid var.

Bu nəhənglərdən yalnız bir təklifi imzalamaq üçün Netflix-dir. Fransa FRESSE AGENCE “Bu Saziş media xronologiyasının modernləşdirilməsində ciddi ilk addımdır” elan edir. Bununla birlikdə, Disney “bu yeni media xronologiyası audiovizual ekosistemin müxtəlif oyunçuları arasında ədalətli və mütənasib bir çərçivə yaratmır”. Amerika şirkəti “orijinal fransız məzmununun yaradılmasına qoyulan investisiyalarımızı artırdığımızdan bəri bu, daha əsəbi olduğundan” narazılığını pozur “.

Yeni media xronologiyasından məlumatların xülasəsi

Diffuziya dəstəyi	Köhnə xronologiya	Yeni xronologiya
DVD çıxışı, Blu-ray və s.	4 ay	4 ay
Ödənişli kanallar: kanal +, OCs və s.	8 ay	6 ay
Netflix	36 ay	15 ay
Tələb üzrə video platformalar: Amazon Prime, Disney+	36 ay	17 ay
Pulsuz Kanallar: TF1, Fransa 2 və s.	30 ay	22 ay

Fərqli qruplar dəstəyində yayılmadan əvvəl gözləmə müddəti.

Netflix, Razılaşmanın imzalanması və Kiçik Filmlər üzrə Kiçik İstehsalatına dair müxtəlif maliyyə töhfələri sayəsində rəqabət platformaları ilə müqayisədə vaxta qənaət edir. Kanal + və tələb olunan video arasındakı videoçarxın video platformaları aparıldığı üçün videoya səbəb oldu, çünki bu, 15 və 17-ə qədər deyil, sonuncular üçün 12 aya qədər azaldılması nəzərdə tutulurdu.

Disney + razılaşmanı imzalayan, özünü itirməyi düşünən, şübhə şübhə etməyə imkan verir. Həqiqətən, risk, Disney Group-un artıq platformalarında birbaşa platformalarında təklif etmək üçün Fransadakı teatrlarda filmlərini yayımlamamasıdır+. Bu qərar kinoteatrların təmsil etdiyi rəqəmi nəzərə alsaq da, buna baxmayaraq, bir kompromisin tapıldığı təqdirdə mümkündür: Disney daha sonra yalnız kinoteatrda yalnız kinoteatrda yalnız müəyyən filmlər təklif edə bilər.

Bu yeni media xronologiyasının etibarlılığını nəzərə alaraq, 2025-ci ildə 2024-cü ildə 2024-cü ildə rəsmi bir yeniləmə üçün bir düzəliş gözləməliyik.

Medianın xronologiyasından narahat olan seriyalardır ?

Həqiqətən, bu sual bütün qanunidir və cavab yoxdur. Serial həqiqətən otaqda yayımlanmayan ayrı bir çərçivə var. Birbaşa televiziyada və ya platformalarda birbaşa yayımlanmaq, bir neçə fərqli ölkədə eyni vaxtda çıxışlara icazə verə bilərlər.

O vaxta qədər Fransız tamaşaçılarına nə təsir göstərir ?

Bir il üçün bir araşdırma bəndəsi quruldu. Məqsəd müxtəlif aktyorların inteqrasiyasının ehtiyatlarını götürməkdir. M6 Qrupunun vitse-prezidenti Tomas Valentin, “bu böyük platforma və fransız aktyorları arasında güc balansında çox sayıq” olacağını söylədi.

Mədəniyyət Nazirliyində, Roselyne Bachelotun iştirakı ilə imzalanan bu yeni razılaşma, buna görə üç ildir etibarlıdır. Nazir, digər tərəfdən, “qeyri-mümkün bir missiya olduğunu bir razılığa gəlməkdən məmnundur. Bütün nantes partiyaları, kilsələrin mübahisələrinin çətinlikləri aradan qaldırılması lazım olduğunu başa düşdülər “. Bağlı yayımları və müxtəlif yayım dəstəyini qorumaqla yanaşı, bu media xronologiyası üçrəngi istehsalının şaxələndirilməsini qorumaq istəyir.

Əslində, fransızlara əsas təsir zaman qənaət edir. Cəmiyyət üçün nəticəsi onun fərqli platformalar da daxil olmaqla məzmuna daha sürətli daxil olmasıdır. Diffuziya pəncərəsinin bu qısaldılması, əvvəllər məzmuna çıxışı olan istehlakçıların daha fəzilətli davranışını təklif edir, yükləmə saytlarından daha az keçərdi.

Bu günə qədər bir çox operator, xidmətlərinə tələbatla bağlı video platformalar təklif edir. Hansı birini seçmək ? Və nə qiymətə ? Sizi bazar təkliflərinin növbəsini pulsuz edəcək bir jecchange mütəxəssisi adlandırmaqdan çəkinməyin !

Ən yaxşı qutu və ya mobil təklifi tapın və pula qənaət edin !